Nghệ thuật khắc gỗ Trung Quốc có nguồn gốc trong thời kỳ đồ đá mới.
Nhưng trên thực tế, nghệ thuật gỗ, giống như các tác phẩm điêu khắc khác, được sinh ra với sự ra đời của con người; Đó chỉ là một hành vi vô thức ngay từ đầu, và phải đến khi mọi người có thẩm mỹ, việc khắc gỗ thực sự trở thành một nghệ thuật.
Nghệ thuật gỗ có nguồn gốc từ Trung Quốc trong thời kỳ đồ đá mới. Cá gỗ xuất hiện trong văn hóa Hemudu ở Yuyao, Chiết Giang hơn 7.000 năm trước. Sự khéo léo khắc gỗ của các triều đại Tần và Han trở nên trưởng thành, và các kỹ thuật vẽ tranh và chạm khắc rất tinh tế và hoàn hảo.
Sự xuất hiện của những chiếc xe gỗ màu đánh dấu rằng nghề thủ công khắc gỗ cổ xưa đã đạt đến một cấp độ khá cao.
Triều đại Tang là thời kỳ mà sự khéo léo và công nghệ của Trung Quốc phát triển mạnh mẽ, và sự khéo léo khắc gỗ ngày càng trở nên hoàn hảo. Nhiều bức tượng Phật gỗ đã được bảo tồn cho đến ngày nay là những kiệt tác của nghệ thuật Trung Quốc cổ đại, với các hình dạng ngắn gọn, kỹ năng dao khéo léo và mượt mà, và những đường nét rõ ràng và tươi sáng. Họ đã trở thành "em yêu" của thị trường nghệ thuật trong và ngoài nước ngày hôm nay.
Các chủ đề của chạm khắc gỗ trong các triều đại Ming và Qing chủ yếu là về phong tục cuộc sống và những câu chuyện thần thoại. Các hình chạm khắc gỗ như "tốt lành và phong phú", "ngũ cốc phong phú", "Dragon và Phoenix", "an toàn và thịnh vượng", "Tuổi thọ thông và cần cẩu" rất phổ biến trong xã hội vào thời điểm đó.
Có nhiều loại chạm khắc gỗ. Sau hàng trăm năm phát triển, các trường lớn đã hình thành phong cách khéo léo độc đáo của riêng họ và được biết đến tốt - được biết đến trên toàn quốc. Dongyang Wood Carving được sinh ra ở Dongyang, Chiết Giang trong triều đại của bài hát. Nó là tốt trong việc khắc, với các mẫu đẹp và các cấu trúc tinh tế.
Trong thời kỳ Qianlong của triều đại nhà Thanh, hơn 400 thợ thủ công ở Dongyang, được gọi là "quê hương của chạm khắc", đã được triệu tập đến thủ đô để sửa chữa cung điện; Các hình chạm khắc gỗ của Yue Noss đã trở thành một trong những nghề khắc gỗ dân gian của Trung Quốc kể từ Mid - Thanh Triều đại, và nổi tiếng với việc khắc các đồ đạc gỗ hoa hình hộp nhỏ trong và ngoài nước; Chết khắc gỗ sơn mài bằng vàng Quảng Đông có nguồn gốc từ triều đại nhà rộng. Nó được chạm khắc bằng gỗ long não, sau đó được sơn và mạ vàng, và có hiệu ứng nghệ thuật mạnh mẽ.
Kế thừa và phát triển
Khắc gỗ được chạm khắc với nhiều loại gỗ và rễ cây khác nhau làm vật liệu, và là một thể loại quan trọng trong các kỹ thuật chạm khắc truyền thống. Woodcarving có một lịch sử rất dài. Một con cá khắc gỗ đã được khai quật tại địa điểm văn hóa Hemudu ở Yuyao, Chiết Giang. Đây là đối tượng vật lý sớm nhất trong lịch sử khắc gỗ ở đất nước tôi. Con thú gỗ được khai quật từ ngôi mộ của Warring States ở Xinyang, Henan và người hầu khắc gỗ màu được khai quật từ ngôi mộ Han ở Yunmeng, Hubei đều là những tác phẩm gỗ đầu tiên ở nước tôi. Do khó khăn của việc bảo quản, rất khó để thấy các công trình khắc gỗ đã hơn một nghìn năm nay.
Các tác phẩm gỗ là phổ biến hơn trong triều đại của bài hát. Vào thời điểm này, woodcarvings được làm bằng gỗ - có kết cấu như một chất mang, có lợi cho sự kế thừa của các tác phẩm gỗ. Một số ngôi đền ở đất nước tôi vẫn bảo tồn các tác phẩm khắc gỗ từ triều đại của bài hát.
Do sự phát triển nhanh chóng của thương mại ở nước ngoài trong các triều đại Yuan và Ming, các loại gỗ tăng lên. Nhiều loại gỗ cứng được nhập khẩu từ nước ngoài dẫn đến sự phát triển nhanh chóng của công nghệ gỗ.
Các triều đại Ming và Qing là một thời kỳ vinh quang cho nghệ thuật khắc gỗ. Một số lượng lớn các bậc thầy, nghệ sĩ và các tác phẩm của họ đã xuất hiện, đó là một đỉnh cao của nghệ thuật khắc gỗ cổ xưa.
Từ triều đại Qing đến Cộng hòa Trung Quốc, do sự tham nhũng của chính phủ, sự suy giảm sức mạnh quốc gia, cuộc xâm lược của các cường quốc nước ngoài, người dân đã bị nghèo đói và nghệ thuật chạm khắc gỗ đã suy giảm từ đó. Các nghệ sĩ và bậc thầy chỉ có thể sống như những người thợ thủ công. Sau khi thành lập Trung Quốc mới, dưới sự chăm sóc của Đảng và đất nước, các thủ công dân gian đã được bảo vệ và khai quật, và chạm khắc gỗ đã được hồi sinh, và một nhóm các bậc thầy quốc gia đã xuất hiện. Các tác phẩm của họ được chế tác tinh xảo, tuân thủ truyền thống, với ý định sâu sắc và ca ngợi thời đại. Họ phản ánh cảm giác sâu sắc của các bậc thầy dựa trên truyền thống, quan tâm đến sự đổi mới và thể hiện tâm trí mới của họ và phục vụ đất nước.
Cải cách và mở ra của đất nước, kinh tế -, và sự thịnh vượng quốc gia và sức mạnh của con người, sự hỗ trợ mạnh mẽ của đảng và đất nước cho các thủ công dân gian, đã làm dấy lên tình yêu của mọi người và theo đuổi nghệ thuật và thủ công truyền thống. Trong thời đại thịnh vượng này, nghệ thuật dân gian và thủ công đã tạo ra một bước nhảy vọt mới, và nghệ thuật chạm khắc gỗ cũng không ngoại lệ. Đối mặt với tình hình thực tế, trong triển lãm thủ công mỹ nghệ quốc gia, các tác giả của các tác phẩm xuất sắc đã cũ hơn, và có rất ít tác giả trẻ.
Thời gian trôi qua, một vấn đề nghiêm trọng nằm ở trước chúng ta. Làm thế nào để truyền cảm hứng cho những người trẻ tuổi quan tâm đến việc làm thủ công dân gian, cách nuôi dưỡng những người kế vị đủ điều kiện và làm thế nào để đảm bảo rằng sự nghiệp nghệ thuật dân gian không còn lại mà không có người kế vị, đây là công việc được cố gắng và nghiên cứu ngoài việc sáng tạo nghệ thuật bình thường. Làm thế nào để bảo vệ nghệ thuật dân gian một cách hiệu quả và kế thừa văn hóa truyền thống dân gian đã trở thành một vấn đề phổ biến của thời đại mà chính phủ, các học giả và nghệ sĩ phải đối mặt. Là một nghệ sĩ thành công, anh ta nên sử dụng ảnh hưởng của mình để truyền lại kiến thức trong khi trở nên nổi tiếng.
Hình thức thừa kế trước đó có thể được thay đổi. Thủ công dân gian chủ yếu được sản xuất và vận hành bởi các gia đình cá nhân, và không có sự đảm bảo đáng tin cậy nào về các nguồn kinh tế và doanh số bán công trình. Cụ thể, có nhiều khó khăn và vấn đề hơn trong việc tiếp tục, mở rộng, kế thừa và phát triển. Nếu không có những người thừa kế gia đình rất phù hợp và lý tưởng, và xã hội không chú ý và hỗ trợ, nhiều kho báu nghệ thuật dân gian có thể bị ngừng trong thế hệ của chúng ta. Điều này khẩn cấp đòi hỏi chúng ta phải thực hiện giải cứu văn hóa để các tác phẩm nghệ thuật và hình thức nghệ thuật quý giá này có thể được bảo vệ. Tuy nhiên, khó khăn gặp phải là do sự phát triển cao của ngành sản xuất máy, ngày càng có nhiều thời gian -, các hoạt động thủ công tiêu thụ bị vắt kiệt. Ví dụ, người ta thường dành vài ngày cho việc chạm khắc gỗ đơn giản, nhưng chỉ mất hàng chục phút với một máy.
Đối với cùng một công việc, do sự khác biệt lớn về chi phí và giá cả, thị phần của các sản phẩm thủ công trên thị trường ngày càng nhỏ hơn. Thứ hai, chính xác là vì không gian lợi nhuận đã ép không gian sống của các sản phẩm thủ công dân gian, dưới áp lực của chi phí thấp, chạm khắc gỗ thủ công kém chất lượng ở khắp mọi nơi.
Các chạm khắc bằng gỗ thủ công đã dần mất đi giá trị văn hóa vốn có của họ và ngày càng đứng trên bờ vực của văn hóa xã hội. Để làm cho chạm khắc gỗ nổi bật trên thị trường, cần phải tạo ra các tác phẩm nghệ thuật tuyệt vời không thể là khối lượng - được sản xuất bởi các máy móc, đòi hỏi tác giả phải có những kỹ năng tuyệt vời. Tuy nhiên, việc thành thạo các kỹ năng toàn diện và vững chắc không có nghĩa là một công việc -. Nhiều bậc thầy nghệ thuật hy vọng sẽ tìm thấy các môn đệ tốt để các kỹ năng của họ có thể được truyền lại và chuyển tiếp, nhưng không có nhiều người trẻ quan tâm đến các nghề thủ công dân gian. Bất kể loại thủ công nào, tác giả được yêu cầu yêu thích nghề thủ công, tập trung, sẵn sàng sử dụng bộ não của mình, có thể chịu đựng sự cô đơn và chống lại sự cám dỗ của thế giới bên ngoài. Triển lãm thường xuyên của các tác phẩm được tổ chức trong xã hội để cho phép công chúng nói chung, đặc biệt là những người trẻ tuổi, có sự hiểu biết sâu sắc về nghệ thuật truyền thống, từ thích đến khao khát, và cống hiến hết mình và dần dần. Các cơ quan chính phủ nên chú ý nhiều hơn đến các nghệ sĩ, đặc biệt là các nghệ sĩ trẻ và giữa -, để họ có thể tập trung vào sáng tạo nghệ thuật mà không phải vội vã kiếm sống. Báo cáo các nghệ sĩ thành công hơn trên các phương tiện truyền thông để làm cho những người trẻ tuổi hiểu rằng việc tham gia vào nghệ thuật cuối cùng sẽ mang lại danh dự lớn và là một nghề nghiệp tốt có lợi cho xã hội và cá nhân. Trong khi học tập, kết hợp nghệ thuật chạm khắc gỗ vào việc giảng dạy và nghiên cứu các trường cao đẳng và đại học nghệ thuật cao hơn, và giảng dạy bằng ví dụ trên bục giảng, đây là nhiệm vụ cấp bách và dài - của cải cách giáo dục nghệ thuật trong kỷ nguyên mới.